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“到博物館去”成新風尚 單國霖:展覽要既有學術性又有觀賞性

人民網記者 劉微
2023年09月26日11:36 | 來源:人民網
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近年來,全國各地的博物館持續(xù)增強文化創(chuàng)意,升級社會公共服務,“到博物館去”逐漸成為大眾生活的新風尚!翱凑鼓軌蜇S富大眾文化生活,這是積極的文化精神需要!眹椅奈镨b定委員會委員,上海博物館研究員、書畫研究部原主任,著名美術史論家、美術評論家單國霖近日在接受人民網采訪時認為,博物館要加強對傳統(tǒng)文化的傳播,配合展覽和專題,同時舉辦一些講座,讓更多人對博物館,對書畫展覽有更加全面的認識。

單國霖在查閱鑒定書畫資料。受訪者供圖

單國霖在查閱鑒定書畫資料。受訪者供圖

人民網:什么契機激發(fā)了您對書畫研究鑒定的興趣?

單國霖:1960年我考入中央美術學院美術史論系,學習的課程雖然以美術史為主,但學校還請了張蔥玉、徐邦達等書畫鑒定方面的專家給我們上課,在這個過程中,我了解到書畫鑒定應該從什么地方著手,掌握了鑒定的基本方法。這是一個扎實的打基礎階段,讓我建立起廣泛的知識結構。

1965年大學畢業(yè)以后,我被分配到上海博物館陳列部工作,確定了專注于書畫研究領域。在博物館前輩的指導下,我參與編纂了《中國書畫家印鑒款識》一書,查看了大量藏品實物。當時,國家文物局組織鑒定全國博物館、美術館、文物商店等機構的書畫藏品,在上海博物館鑒定時,我旁聽了謝稚柳、徐邦達、啟功、楊仁愷、劉九庵、傅熹年等專家的評鑒意見,吸取各家知識專長。后來作為書畫部主任,我越來越多地參與到鑒定與收購工作,工作重心從書畫研究、展覽陳列等更多轉移到書畫鑒定上。

人民網:鑒定一幅古畫一般要經歷哪些過程,需要注意的要點有哪些?

單國霖:從方法論上來講,書畫鑒定的要素有主要依據和輔助依據兩大塊。主要依據是看書畫作品的風格特點,比如看筆法、墨法、繪畫的構圖等等;另一方面是判斷作品是否符合作者本人的藝術特性,還要進行階段性分析,區(qū)分定位作者在早、中、晚期的不同特點,熟記并研究透這些特點。

輔助依據之一是看題跋,作者的題跋非常重要。有的畫家本身就是書法家,通過他們留下的書法作品可以進行比較,有的不是書法家,但他們的簽字一般有較為固定的方式。還有一些畫上有畫家之外的人加上的題跋,如果是同時代的人,或者和作者關系密切的人加上的,推測的可靠性就較大。

看書畫上的印章也很重要,收藏印章便于確定歷代流傳的過程,特別是早期的收藏印章。此外,紙絹的成分、成色也可用來輔助判斷。一般來說,古畫經過長年累月的粘掛或收藏,成色是泛舊的,呈現一種米色或黃色,甚至有斑點。如果要故意把顏色做舊,會比較容易看出來。

人民網:您有著多年書畫策展經驗,在您看來,書畫陳列布展的思路經歷了怎樣的發(fā)展變化?

單國霖:早期的展覽基本以本館收藏作品為主。后來我們認識到光靠一個館的力量是不夠的,需要強強聯手、資源共享,從橫向發(fā)展來說就是做聯展——把各個大館的精品集中起來,讓大眾一次性看到更多優(yōu)秀的書畫作品。比如21世紀初,上海博物館、故宮博物院、遼寧博物館聯合舉辦了“晉唐宋元書畫國寶展”,遴選出72件知名度高、具有典范性的珍品,集中在一起展出,這種展覽具有代表性、經典性,影響深遠。從縱向發(fā)展來說就是做專題展覽,在點上深入,比如針對畫家個人,或是某一個題材,把策展思路引向縱深方向。

我認為只有在橫向和縱向上同時發(fā)力,二者結合,才能把展覽的廣度、深度都延伸開來,讓普通觀眾對書畫有一個更加全面的認識。

人民網:您怎么看待“博物館熱”這種文化現象?博物館如何更好服務大眾?

單國霖:大眾參觀博物館的文化精神需求提高,是一個非常好的現象,說明大家對傳統(tǒng)文化的認識更加深入,一方面希望在博物館里求得一些知識,同時也希望滿足藝術審美需要。因此,博物館方要多方面策劃有價值的高質量展覽,既要有學術性,也要有欣賞性,以豐富多樣的主題滿足不同層次的觀展需求。

對于一些以普及作用為主的展覽,我思考比如夏天的時候可以做與古代生活相關的扇面展,賞石展除了畫還可以擺一些假山、奇形怪狀的石頭,和現代人的生活聯系起來,加強觀賞性和趣味性,愿意看的人自然就更多了。

人民網:您這么多年都在和書畫打交道,在您心中書畫意味著什么?

單國霖:老話說擇一事終一生,書畫研究鑒定是我一生鐘愛的事業(yè)。今年我81歲了,只要有時間還會多看看畫,多寫寫字。一方面修身養(yǎng)性,另一方面畫為心聲,書法和繪畫往往是一個人性格和心情的體現,我通過反復臨摹這些書法大家的作品,會加深對他們個人和作品風格的認識,看到就有一種熟悉感。有時候書法的差別就在一撇一捺的小細節(jié)之處,這也是幫助我提高鑒定能力的一種感性方法。

(實習生李柯潤對本文亦有貢獻)

(責編:申佳平、呂騫)

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