隨著音樂演出產(chǎn)業(yè)市場的多元發(fā)展，演唱會、音樂節(jié)等多種樣式并存，線上+線下，直播+評論互動等形式越來越受到人們的喜愛。音樂演出市場也逐漸呈現(xiàn)數(shù)字化發(fā)展態(tài)勢，VR體驗、裸眼技術(shù)等欣賞音樂的方式吸引了眾多年輕人。但是，音樂具有現(xiàn)場演出與氛圍體驗的需求，當前線下演出的復(fù)蘇勢不可擋。

現(xiàn)場演出在音樂體裁與形式方面，即將迎來兩大增長點。一方面，沉寂已久的音樂演出市場逐漸復(fù)蘇，人們對大型音樂現(xiàn)場的渴望變得更加熱烈。據(jù)統(tǒng)計，北京各大劇院今年擬舉辦音樂會37場，其中，經(jīng)典音樂作品（電影插曲）、新年音樂會、古典音樂作品占了一半。即將上演的既有來自貝多芬、莫扎特、柴可夫斯基等西方古典音樂的代表性作品，也有重溫經(jīng)典“四大名著”交響演出會等中國經(jīng)典民樂，這樣的精神需求體現(xiàn)出讓藝術(shù)重回生活的堅定信念，也能夠讓觀眾在“經(jīng)典永流行”中拾回那份久遠的記憶。同時，成都仙人掌音樂節(jié)、草莓音樂節(jié)、芒果音樂節(jié)上海站、柑橘音樂節(jié)、斑馬音樂嘉年華、成都MAO血旺室內(nèi)音樂節(jié)等將次第登場。另一方面，音樂劇這樣的較小眾體裁也將展現(xiàn)優(yōu)勢。音樂劇作為一種現(xiàn)代舞臺綜合藝術(shù)形式，以喜聞樂見的敘事方式走進觀眾，相較于其他藝術(shù)體裁，它具有較強的代入感與共情性。無論是《貓》《悲慘世界》《歌劇魅影》等人們較為熟悉的規(guī)模較大的國外音樂劇，還是如今國內(nèi)小型劇場以親情、友情、愛情等為主線的篇幅較短、規(guī)模較小的音樂劇，因其往往能給觀眾帶來心理慰藉，成為近年來贏得觀眾高口碑的爆款音樂體裁與產(chǎn)品。

縱使線下演出回暖，但伴隨著網(wǎng)絡(luò)與時代的快速發(fā)展，流媒體主導(dǎo)的數(shù)字音樂、音樂與娛樂生活捆綁的數(shù)字體驗、VR與AR拓展的音樂視頻化場景、音樂直播，因其選擇多樣、收看便捷、更迭快速以及炫酷科技等多種元素疊加，仍是音樂產(chǎn)業(yè)市場的增長點。據(jù)統(tǒng)計，去年第三季度中國主要網(wǎng)絡(luò)平臺在線演出項目總計316個，演出場次2948場，總觀看超10億人次。短視頻平臺的歌劇、戲曲、管弦樂音樂會、民樂音樂會等精彩演出不一而足，數(shù)字音樂時代已經(jīng)到來，數(shù)字化音樂生產(chǎn)、傳播、再創(chuàng)造的模式也被人們所接受與習(xí)慣，但無論何時，想方設(shè)法打造優(yōu)質(zhì)音樂作品仍是根基所在。

應(yīng)該看到，我國音樂產(chǎn)業(yè)市場的盤子越來越大，輻射面也越來越廣，在與人們的生活、社交、審美等多維度融合中，音樂不僅僅停留在聽與賞的初級階段，比如音樂與運動、音樂與游戲動漫、音樂與禮儀等都展現(xiàn)出越來越多的多元功能性，成了音樂產(chǎn)業(yè)中重要的組成部分，這必然會激發(fā)音樂產(chǎn)業(yè)市場的經(jīng)濟增長潛力。如今，已有不少地方政府看準了未來文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中音樂地域性、音樂生活化的發(fā)展?jié)摿�，在打造本地區(qū)的音樂文化品牌中下功夫、出成品。

對受眾而言，音樂是自我排解、自我娛樂的有效辦法，也是與他人體驗與分享、實現(xiàn)自身審美提升的有效途徑。無論是線上還是線下，音樂演出產(chǎn)業(yè)市場既反映出大眾當下的精神訴求，也體現(xiàn)出時代特點與文化語境。無論怎樣變化，向美而行、引導(dǎo)受眾、內(nèi)容為王、技術(shù)為輔，仍是今天音樂演出產(chǎn)業(yè)市場堅守的原則與規(guī)律。（作者系北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副院長、副教授）

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