苗再新中國畫《紅紅火火》。

黃海蓉油畫《十里春風》。

陳健雕塑《袁隆平》。

黎墨中國畫《喜秋》。

徐苗苗水彩畫《新農(nóng)村系列之一——水蛭養(yǎng)殖》。

肖豐、吳青油畫《青春——馬良鎮(zhèn)青茶育苗精準扶貧項目紀實》。

　　“中國現(xiàn)代化離不開農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化�！秉h的十八大以來，我國農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化取得巨大成就，邁上了新臺階。行走在神州大地上，美術工作者用妙筆捕捉田間地頭新氣象，挖掘鄉(xiāng)土文化新內涵，展現(xiàn)現(xiàn)代農(nóng)業(yè)蓬勃發(fā)展的活力。

　　反映高質量發(fā)展新成果

　　在以農(nóng)業(yè)為主題的新時代美術創(chuàng)作中，不少作品通過多元描繪，生動反映農(nóng)業(yè)由增產(chǎn)導向向提質導向轉變取得的成果。

　　農(nóng)田新風光，折射著時代發(fā)展步伐，也豐富了美術創(chuàng)作內涵。黃海蓉油畫《十里春風》，便以平整連片的土地為主體，通過俯視的視角，繪就了一幅田野風光與農(nóng)村新居相融共生的優(yōu)美畫卷。通過畫面，觀者可以想見“田成方、林成網(wǎng)、渠相通、路相連”的高標準農(nóng)田的壯美景象。陳樹中油畫《2020·扶貧基地的收獲時節(jié)》，則以充滿現(xiàn)場感的描繪，展現(xiàn)了馬鈴薯產(chǎn)業(yè)帶動村民脫貧致富的成果。小生產(chǎn)連接大市場。作品將馬鈴薯生產(chǎn)與運輸銷售場景統(tǒng)一于畫面中，側面反映“菜籃子”供應充足，以小見大地將鄉(xiāng)村振興和國家繁榮發(fā)展的宏偉畫卷聯(lián)系起來。

　　近年來，農(nóng)業(yè)加快構建與二、三產(chǎn)業(yè)交叉融合的現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)體系，很多美術工作者以此為著眼點進行創(chuàng)作。像沙永匯版畫《玉米工坊·黑土地上的新脫貧》，藝術地表現(xiàn)了東北新農(nóng)村進行鮮食玉米產(chǎn)后加工的場景。作品以巧妙的構圖，將兩個敘事場景銜接起來：畫面左側，眾多村民正將剝好的玉米進行裝箱處理，遠處一望無垠的田野喻示著東北優(yōu)勢產(chǎn)區(qū)玉米產(chǎn)量穩(wěn)定；畫面右側，農(nóng)民合作社或家庭農(nóng)場正在對玉米進行初步加工。農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化、集約化的勃勃生機溢于畫面。

　　漁業(yè)轉型升級、畜牧業(yè)發(fā)展質量提升等，也為美術工作者所關注。比如，劉懿中國畫《民生工程——舟山魚籃子》，借助漁民忙著裝箱的背景烘托和漁民現(xiàn)場稱重的趣味表達，展現(xiàn)漁業(yè)提質增效成果顯著。呂劍利版畫《天山腳下新牧場》，則以粗獷的藝術語言，表現(xiàn)了水草豐美的牧場美景。在對農(nóng)林牧漁全面發(fā)展的多彩描繪中，農(nóng)業(yè)題材不斷拓展，百姓生活的殷實圖景躍入眼簾。

　　展現(xiàn)科技興農(nóng)新氣象

　　農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化，關鍵在科技、在人才�？萍寂d農(nóng)的新氣象，也點亮了美術創(chuàng)作。很多美術工作者用飽含真情的畫筆，歌頌“把論文寫在祖國大地上”的農(nóng)業(yè)科技工作者，描繪新型農(nóng)業(yè)技術和設施裝備廣泛應用的場景。

　　水稻基因組學研究及應用國際領先、主要農(nóng)作物良種基本實現(xiàn)全覆蓋……經(jīng)過幾代農(nóng)業(yè)科學家嘔心瀝血的努力，我國現(xiàn)代種業(yè)不斷取得創(chuàng)新突破�？上驳某煽�，感染著美術工作者。陳健雕塑《袁隆平》，以樸實的手法，塑造了袁隆平蹲在稻田里、專注觀察稻穗生長情況的場景。主人公穿著長筒靴，雙手輕撫著豐滿的稻穗，眼神深情而自信，形象惟妙惟肖，感人至深。

　　農(nóng)業(yè)機械化、信息化、智能化的發(fā)展成就，在美術工作者筆下更具張力、意蘊更為悠長。像黎墨的中國畫《喜秋》，可謂是我國農(nóng)業(yè)機械化向全程全面、高質高效升級的縮影。畫面右側，一臺大型聯(lián)合收割機轟鳴向前，金黃的稻谷顆粒歸倉、稻稈粉碎還田，一群可愛的鴨子在田間穿行；田野上空，一臺農(nóng)用無人機正在播種作業(yè)；遠處嶄新的民居錯落有致、汽車往來穿行，畫面充滿生趣，洋溢著活力。透過作品，觀者既可以感受到田間地頭激蕩的科技動能，又能夠想見隱身在農(nóng)業(yè)科技裝備后面的新型職業(yè)農(nóng)民的智慧和風采。

　　“向設施農(nóng)業(yè)要食物。”隨著科技發(fā)展，設施農(nóng)業(yè)大力推進并向質量效益型轉變。徐苗苗水彩畫《新農(nóng)村系列之一——水蛭養(yǎng)殖》便聚焦現(xiàn)代農(nóng)業(yè)新生事物——水蛭養(yǎng)殖。整齊排列的養(yǎng)殖池成為畫面主體，遠處屋舍儼然、山脈綿延，成為農(nóng)業(yè)農(nóng)村現(xiàn)代化的生動寫照。苗再新中國畫《紅紅火火》和肖豐、吳青油畫《青春——馬良鎮(zhèn)青茶育苗精準扶貧項目紀實》，將目光轉向大棚種植，通過不同角度的描繪，表現(xiàn)設施農(nóng)業(yè)發(fā)展新步伐。這些作品反映了農(nóng)業(yè)發(fā)展方式的轉變，以及綠色高質高效的技術模式。

　　現(xiàn)代農(nóng)業(yè)星火的傳遞，離不開廣大腳沾泥土的科技特派員。趙建平、徐偉靈創(chuàng)作的油畫《江蘇最美奮斗者——趙亞夫》，表現(xiàn)了趙亞夫專注科技興農(nóng)、以農(nóng)富農(nóng)的奉獻精神。田野中，他手拈一株莊稼苗，向圍攏在身邊的鄉(xiāng)親們細心講解，鄉(xiāng)親們一邊記著筆記，一邊露出會心的笑容。一個略顯稚氣的小女孩幸福地看向遠方，預示著鄉(xiāng)村未來充滿希望。地上一籃熟透的果實，烘托了科技興農(nóng)主題。

　　彰顯綠色發(fā)展新活力

　　綠色興農(nóng)，讓農(nóng)業(yè)的生態(tài)底色愈發(fā)鮮明。在面向大自然的寫生中，山清水秀、天藍地綠的綠色交響，激發(fā)了美術工作者的創(chuàng)新靈感，一批優(yōu)秀作品成為農(nóng)業(yè)綠色發(fā)展的視覺禮贊。

　　有的美術工作者以抒情的語言，展現(xiàn)更加清潔的農(nóng)業(yè)產(chǎn)地環(huán)境和更加美好的農(nóng)村生活環(huán)境。比如，陳健油畫《金秋鳥瞰》，采用高空俯瞰視角，用大色塊概括地表現(xiàn)了上海崇明島金色的田野。在調色盤般的圖畫中，優(yōu)美的生態(tài)環(huán)境充滿詩意，令人向往�？孪�侖中國畫《黨建興村——烏云山》，通過藝術提煉，以三聯(lián)畫的形式，將烏云山村的有機茶園、有機蔬菜以及平整的柏油路、嶄新的民居、物流中心大廈等元素融入同一畫面，大面積綠色調的運用，使綠色興農(nóng)主題鮮明。

　　有的美術工作者以開闊的意境，凸顯農(nóng)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)養(yǎng)護修復成果。在張建國、陳光明、張彥合作的油畫《塞上糧倉》中，規(guī)整的農(nóng)田、蓬勃生長的農(nóng)作物與遠處蔥蘢的林木相應和，既賦予畫面韻律之美，又體現(xiàn)了林田相依的生態(tài)之美。農(nóng)業(yè)文化遺產(chǎn)，兼具農(nóng)業(yè)經(jīng)濟、生態(tài)保護和文化傳承多重功能。近年來，我國農(nóng)業(yè)文化遺產(chǎn)保護取得舉世矚目的成就。有感于哈尼梯田“森林—村寨—梯田—水系”四素同構造就的生態(tài)奇觀，張路江在寫生基礎上創(chuàng)作了油畫《陽光下的紅河梯田》。畫面表現(xiàn)了光影下“云上梯田”仙境般的美景，一片片梯田順山勢蜿蜒，農(nóng)人、云霧、森林交相映襯，農(nóng)業(yè)文化遺產(chǎn)的壯美景象盡收眼底。

　　堅持綠色發(fā)展，不斷拓展農(nóng)業(yè)功能，促使休閑農(nóng)業(yè)、體驗農(nóng)業(yè)、觀光農(nóng)業(yè)、創(chuàng)意農(nóng)業(yè)等新業(yè)態(tài)涌現(xiàn)，既豐富了鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)發(fā)展、生態(tài)建設、文化振興的內容，也為美麗鄉(xiāng)村建設增添亮色。周仲銘版畫《在希望的田野上》，便生動描繪了農(nóng)業(yè)觀光旅游的紅火場面，展現(xiàn)了農(nóng)業(yè)綠色發(fā)展新活力。

　　從農(nóng)業(yè)質量和綜合效益，到科技興農(nóng)、綠色興農(nóng)，美術工作者不斷描繪現(xiàn)代農(nóng)業(yè)的華彩篇章。

　�。ㄗ髡邽檗r(nóng)民日報高級編輯）

　　版式設計：蔡華偉

　　《 人民日報 》（ 2022年07月24日 08 版）

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