【追思】

2022年7月2日7時(shí)05分，是全國(guó)優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、潮劇國(guó)家級(jí)代表性傳承人姚璇秋生命最后定格的時(shí)刻。

她的人生走過(guò)了88載，其中與潮劇相伴的歲月，長(zhǎng)達(dá)70多年。“老人家臨走前幾天還在為潮劇事業(yè)發(fā)展而奔波，突然離世讓我們都十分悲痛。好在走時(shí)無(wú)病無(wú)痛，我們安慰自己這也許是她的福氣�！背Ｔ谝﹁�秋身邊陪伴的學(xué)生告訴記者。

在海內(nèi)外潮汕人群體中，一直流傳著這樣一個(gè)說(shuō)法：有潮水的地方就有潮汕人，有潮汕人的地方就有潮劇，而提到潮劇，則繞不開(kāi)姚璇秋�！拔疫@一生都屬于潮劇。只要潮劇有需要，我隨時(shí)都會(huì)站出來(lái)�！蹦钇澰谄�，一生鐘情，這便是對(duì)姚璇秋和她潮劇人生的最好寫(xiě)照。

一場(chǎng)與潮劇的“雙向奔赴”

生于抗戰(zhàn)，遭逢亂世，“童年”二字于姚璇秋而言，像是“苦難”的同義詞。割山草換糧、火柴廠打工，如果說(shuō)童年記憶中還有僅剩的一絲樂(lè)趣，也大都與潮劇有關(guān)。

兩個(gè)哥哥被賣(mài)作童伶的遭遇，間接開(kāi)啟了姚璇秋與潮劇的緣分。1950年3月，接觸潮劇時(shí)間不長(zhǎng)的姚璇秋，趕上了劇種“改人改戲改制”的新時(shí)代，賣(mài)身契時(shí)代一去不復(fù)返。這讓具備優(yōu)越天賦條件、喜愛(ài)潮劇的姚璇秋，消除了最后的顧慮，最終成為新中國(guó)成立后的第一代潮劇演員。

“當(dāng)時(shí)劇本改革，涌現(xiàn)很多好節(jié)目�！稈叽皶�(huì)》是我進(jìn)入潮劇團(tuán)后正式學(xué)的第一個(gè)啟蒙戲�！币﹁�秋天資聰穎又刻苦，苦練8個(gè)月即學(xué)成。該折戲保存了潮劇比較古老的唱腔曲牌，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，是潮劇青衣行當(dāng)中唱做難度較大的重頭戲。這出戲也讓姚璇秋一唱成名。

1956年，隨團(tuán)在省城巡演《陳三五娘》的姚璇秋，遇上了率京劇團(tuán)自日本演出歸來(lái)，路過(guò)廣州的梅蘭芳先生。潮劇的古老魅力，和只學(xué)了三年戲便能挑起大梁的姚璇秋，都讓梅蘭芳感到驚奇。聽(tīng)了梅蘭芳回京的匯報(bào)后，田漢、周揚(yáng)、陽(yáng)翰笙等十來(lái)位專(zhuān)家，還曾特意跑到廣東一睹姚璇秋真容。

在長(zhǎng)達(dá)70多年的潮劇生涯中，姚璇秋在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷開(kāi)拓創(chuàng)新，塑造了一系列不同性格、橫跨古今的舞臺(tái)人物形象。早在1959年、1961年，她嘗試參演電影，分別拍攝了《蘇六娘》和《陳三五娘》兩部潮劇藝術(shù)影片，讓更多人從熒幕中了解潮劇。

而后，她深入生活，鉆研塑造現(xiàn)代人物舞臺(tái)形象，又排演了《江姐》和《萬(wàn)山紅》等現(xiàn)代戲，技藝日臻完善。“不演出就排練，每天的行程密密麻麻。我作為演員，就這樣成長(zhǎng)起來(lái)了。”

潮劇從來(lái)就不是故步自封的

“在傳承的同時(shí)，我們也在找尋古老劇種與當(dāng)今時(shí)代觀眾審美的契合點(diǎn)，潮劇從來(lái)就不是故步自封的，不然早就被淘汰了，大家有空可以對(duì)比一下民國(guó)時(shí)期的潮劇、中華人民共和國(guó)的潮劇，甚至是六十年代、七十年代、八十年代、九十年代到2000年后，每個(gè)時(shí)代的潮劇都是不同的，就是因?yàn)槊總�(gè)時(shí)代都在吸納新的元素。”如何在傳承中不斷創(chuàng)新和發(fā)展，是每種傳統(tǒng)藝術(shù)形式都必須要面對(duì)的時(shí)代命題。對(duì)此，姚璇秋永遠(yuǎn)是那個(gè)最積極的探索者和踐行者。

許多在現(xiàn)今看來(lái)習(xí)以為常的潮劇程式，都是姚璇秋博采眾長(zhǎng)學(xué)來(lái)的。她向李筠秋學(xué)習(xí)京劇《霸王別姬》的雙劍舞，向馬傳菁學(xué)習(xí)昆曲的趟馬程式，這些技藝她都應(yīng)用到潮劇《辭郎洲》當(dāng)中。她還向張傳芳學(xué)習(xí)塵拂的程式，并將昆曲《思凡》移植到潮劇當(dāng)中。向魏連芳學(xué)習(xí)了《天女散花》的綢舞，后來(lái)化為潮劇《寶蓮燈》中的綢舞……

2008年，姚璇秋被評(píng)選為潮劇國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。對(duì)此，她笑著說(shuō)：“其實(shí)1978年我就自己主動(dòng)做傳承了。但是當(dāng)時(shí)沒(méi)有（非遺）這個(gè)名詞，叫作‘傳幫帶’�！�

“這幾年潮劇的傳承發(fā)展特別重視對(duì)年輕人才的培養(yǎng)，先是跟中國(guó)戲曲學(xué)院合作，開(kāi)辦了潮劇首個(gè)本科班，后來(lái)又跟汕頭大學(xué)合辦國(guó)際潮劇研修班，目的就是要為潮劇培養(yǎng)有文化有素養(yǎng)的從業(yè)人才，帶動(dòng)潮劇在新時(shí)代的發(fā)展�！币﹁�秋退休后，不遺余力讓潮劇實(shí)現(xiàn)后繼有人、與時(shí)俱進(jìn)，她傾注了自己幾乎全部的精力。

在首屆國(guó)際潮劇文化研修班的推動(dòng)下，廣東潮劇院密切聯(lián)系新加坡、馬來(lái)西亞、泰國(guó)等地多個(gè)潮劇表演團(tuán)體并達(dá)成協(xié)議，決定在這三個(gè)國(guó)家的四個(gè)城市分別成立廣東潮劇院潮劇傳承中心�！坝^眾的眼睛是雪亮的，好的東西自然會(huì)經(jīng)得起考驗(yàn)，流傳下去，不好的東西自然而然會(huì)被淘汰�！睂�(duì)于見(jiàn)證了潮劇一點(diǎn)點(diǎn)壯大復(fù)興的一代代觀眾，姚璇秋百分之百地尊重和信任。

演好戲也是在為人民服務(wù)

“我加入中國(guó)共產(chǎn)黨后，一直在黨的領(lǐng)導(dǎo)下演好潮劇。我從事潮劇工作的時(shí)候，劇團(tuán)所有共產(chǎn)黨員都團(tuán)結(jié)一心、認(rèn)真工作，那時(shí)候在黨的戲改會(huì)中開(kāi)展戲改工作，改人改制改變一切，教大家怎樣排好戲，這一切都是黨的安排�！睂�(duì)于如何成為譽(yù)滿(mǎn)海內(nèi)外的潮劇大家和一名合格的中國(guó)共產(chǎn)黨黨員，姚璇秋的答案是四個(gè)字——不忘初心。

“我見(jiàn)過(guò)童伶制演員的悲慘生活，也親身體驗(yàn)到了在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，廢除童伶制為古老劇種帶來(lái)的全新改變�！币﹁�秋表示，黨領(lǐng)導(dǎo)下的潮劇，建立了現(xiàn)代化的演劇機(jī)制，讓古老的潮劇重?zé)ㄉ鷻C(jī)。作為一名有著66年黨齡的共產(chǎn)黨員，姚璇秋永遠(yuǎn)對(duì)黨心懷感恩。

“共產(chǎn)黨就是要全心全意為人民服務(wù)。黨教導(dǎo)我，演好戲也是在為人民服務(wù)。”作為一名黨員，姚璇秋始終不忘與人民群眾在一起，以潮劇為媒更好地去傳播紅色文化。

她曾出演過(guò)多部紅色革命題材現(xiàn)代戲，例如潮劇《江姐》中第一代“江姐”就是由姚璇秋擔(dān)綱演繹。姚璇秋通過(guò)樸實(shí)無(wú)華且爐火純青的表演，生動(dòng)刻畫(huà)了江姐這一偉大的革命女性形象，給人留下深刻印象。

多年來(lái)，經(jīng)姚璇秋“傳幫帶”的一批批學(xué)生已成長(zhǎng)為潮劇表演界的中流砥柱。在這一過(guò)程中，姚璇秋也不忘教導(dǎo)學(xué)生要感黨恩、聽(tīng)黨話、跟黨走，做德藝雙馨的社會(huì)主義文藝工作者。

“在過(guò)去一年，潮劇涌現(xiàn)了像《秘密交通站》《望海潮》《英雄長(zhǎng)歌》等一批貼合時(shí)代發(fā)展、弘揚(yáng)主旋律、宣傳愛(ài)黨愛(ài)國(guó)的精品劇目。新的一年，我希望潮劇能編創(chuàng)出關(guān)于鄉(xiāng)村振興、共同富裕等方面題材的新劇目，能有更多反映新時(shí)代的作品。”在2022壬寅虎年春節(jié)前后的一次采訪中，姚璇秋說(shuō)道。

（記者 吳春燕 王忠耀）

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