揭秘"破圈"密碼!登頂中國影史票房的大片怎樣煉成?
▲2021年10月7日,兩名年輕人在北京一家影院觀看電影《長(zhǎng)津湖》的海報(bào)。 新華社記者李欣攝
春節(jié)檔電影《長(zhǎng)津湖之水門橋》正在熱映,不少觀眾大年初一就走進(jìn)影院,在壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面中感悟澎湃的家國情懷。
在剛剛過去的春節(jié)假期,這部影片以上映15天、35.12億元的票房成績(jī)單,接續(xù)了前傳電影《長(zhǎng)津湖》的觀影熱潮,不僅以詩性的宏大敘事為我國戰(zhàn)爭(zhēng)片帶來新氣象,更將數(shù)千萬觀眾帶入可歌可泣的歷史現(xiàn)場(chǎng)。
此前,《長(zhǎng)津湖》在觀眾呼聲中幾番延期下映,最終創(chuàng)造了1.22億人觀影、57.72億元票房的奇跡,摘得了2021年度全球票房的桂冠,成為我國影史票房冠軍。
登頂影史票房、領(lǐng)跑春節(jié)檔的系列影片是怎樣煉成的?它如何敘寫歷史,如何讓億萬年輕人“破防”,使正能量獲得大流量?帶著這些問題,新華每日電訊記者日前專訪了該片出品方及主創(chuàng),揭秘《長(zhǎng)津湖》系列電影的“破圈”密碼。
讓億萬年輕人“破防”的中國故事
1950年10月,長(zhǎng)津湖地區(qū)遭遇50年不遇的嚴(yán)寒。從華東調(diào)來參加長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役的中國人民志愿軍,還未換上冬衣就緊急入朝。戰(zhàn)士們的平均年齡僅在20歲上下,沒有棉衣、帳篷、火爐、熱食御寒保暖,白天充饑解渴的只有結(jié)了厚冰的土豆和漫山遍野的冰雪,夜間只能與戰(zhàn)友抱團(tuán)取暖。有的戰(zhàn)士鞋破了掉了,赤著的腳滿是冰坨;有的戰(zhàn)士耳朵凍住了,一碰就掉,但只要沖鋒號(hào)一響,所有的人都會(huì)立馬沖出去戰(zhàn)斗。
憑借召之即來、來之能戰(zhàn)、戰(zhàn)則必勝、永不言敗的頑強(qiáng)精神,他們迫使美軍經(jīng)歷了有史以來“路程最長(zhǎng)的退卻”,創(chuàng)造了中國軍人不可戰(zhàn)勝的傳奇。
《長(zhǎng)津湖》系列電影真實(shí)還原了這場(chǎng)非對(duì)稱作戰(zhàn),最終以弱勝強(qiáng)的血戰(zhàn)記憶!爸袊鴳(zhàn)士與外國戰(zhàn)士如此激烈地正面交鋒、近身肉搏,這在中國電影史上是第一次。”該片導(dǎo)演之一陳凱歌說。
每個(gè)鏡頭、每處細(xì)節(jié),都還原了長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役的真實(shí)慘烈,營(yíng)造出令人震撼的視覺效果;趾雸(chǎng)面的細(xì)節(jié)呈現(xiàn),令觀眾置身于炮火紛飛的戰(zhàn)場(chǎng),感受彈片擦身而過的窒息感和浴血奮戰(zhàn)的激燃。
真摯動(dòng)人的兄弟情、叛逆少年成長(zhǎng)為英雄的蛻變,為宏大題材的戰(zhàn)爭(zhēng)大片增添了微觀層面的“貼近性”。
“兩部影片中,既有兄弟情,也有對(duì)祖國的無限忠誠,敘事上做到了前后呼應(yīng)。”博納影業(yè)董事長(zhǎng)于冬說,哥哥伍千里和弟弟伍萬里到達(dá)水門橋后,隨時(shí)都面臨著傷亡。水門橋下,哥哥對(duì)弟弟說,“接下來你想怎么飛、怎么跑,你自己定”,其實(shí)是對(duì)弟弟的囑托。后面還有一句臺(tái)詞,他握著弟弟手說“手腳麻利點(diǎn),手榴彈扔得越遠(yuǎn)越好”,這樣的對(duì)話傳遞出的兄弟情貫穿兩部影片的始終,最后水門橋畔的囑托,更像是一種告白,讓不少觀眾動(dòng)容。
四川大學(xué)碩士生楊媛媛愛看那段“英雄成長(zhǎng)記”:易洋千璽飾演伍萬里這一新兵角色,從對(duì)槍支好奇,到對(duì)軍人榮耀的珍視,從隊(duì)伍撤離時(shí)的逞強(qiáng),對(duì)朋友在眼前犧牲的恐懼,到戰(zhàn)場(chǎng)上遇敵的沉穩(wěn)冷靜……
年輕觀眾不僅在他的身上照見了自己的童年,也對(duì)他在七連戰(zhàn)士的呵護(hù)下一步步成長(zhǎng)成熟的經(jīng)歷產(chǎn)生共情:71年前,一個(gè)個(gè)像伍萬里一樣的志愿軍戰(zhàn)士,就是這樣成長(zhǎng)起來,積極投入到保家衛(wèi)國的行列中,以鋼鐵般意志繪就可歌可泣的英雄史詩。
三位導(dǎo)演“搶”一個(gè)冬天,只為“留得下的經(jīng)典”
長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役是一場(chǎng)迂回的煉獄之戰(zhàn),電影背后的創(chuàng)作故事,更是跌宕起伏。
這個(gè)項(xiàng)目始于2019年夏季。在組織創(chuàng)作班底,籌備9個(gè)月之后,劇組一開機(jī)便遭遇新冠肺炎疫情的突襲。
“各省紛紛啟動(dòng)公共衛(wèi)生突發(fā)事件一級(jí)響應(yīng),劇組各項(xiàng)工作被迫就地?cái)R置!庇诙貞洠恢钡2020年夏天,疫情得到控制,劇組初步具備復(fù)工條件,可電影是冬天的戲,錯(cuò)過了冬天,就只能繼續(xù)等待下一個(gè)冬天的到來。
“兩次籌備,兩次開機(jī),帶來巨大的經(jīng)濟(jì)損失。與此同時(shí),影院不知何時(shí)重啟!庇诙寡裕(dāng)時(shí)他感到了前所未有的壓力,“但我更擔(dān)心的是,無法趕在重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)前完成拍攝任務(wù)!
為抓工期趕進(jìn)度,把所有拍攝集中在僅剩的一個(gè)冬天完成,二度開機(jī)的《長(zhǎng)津湖》系列電影集結(jié)了陳凱歌、徐克、林超賢三位導(dǎo)演。
“我們不能再錯(cuò)過。”于冬說,當(dāng)時(shí)的念頭只有一個(gè),一定要完成《長(zhǎng)津湖》。為此,博納用上了壓箱底的資源,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)堪稱“豪華”:除三位導(dǎo)演通力配合外,知名導(dǎo)演、編劇黃建新任監(jiān)制,吳京、易烊千璽領(lǐng)銜主演,只為完成一部“留得下的經(jīng)典”。
陳凱歌負(fù)責(zé)的是志愿軍進(jìn)入朝鮮之前的戲份。由于影片采用的是傳統(tǒng)的線性敘事,這部分涉及七連主要角色的出場(chǎng),是電影開頭、定調(diào)的關(guān)鍵,因此不僅要拍出時(shí)代氣息,還要呈現(xiàn)主要人物的性格底色。
原著中,故事開始于黃土高坡。但陳凱歌說:“我想要找一個(gè)山明水秀之地開始這個(gè)電影,把大家對(duì)祖國的熱愛具象化,把家和國具體化!闭侨绱耍捌婚_始就給觀眾呈現(xiàn)了伍千里、伍萬里老家湖光山色的美麗家園。此外,電影的前半段出現(xiàn)了這樣的驚鴻一瞥——當(dāng)碰了壁的新兵伍萬里賭氣拉開火車門,想要跳車回家,車門打開的剎那他突然怔住,他被眼前的壯闊景色所折服:蜿蜒的萬里長(zhǎng)城猶如巨龍撲面而來,氣勢(shì)磅礴、巍峨壯觀。
參與拍攝的演員也深受感染,并將故事中的人物情感投射到自己身上。吳京回憶,在拍攝過程中,有人凍傷,有人斷了韌帶。有時(shí)風(fēng)雪大作,吹得眼淚止不住地往下流,半邊臉都沒了知覺。同時(shí)也知道了“零下20攝氏度的室外不戴手套打槍,手會(huì)凍得粘在槍上”;在地上窩兩個(gè)小時(shí),涼氣從地下直往肚里灌的時(shí)候,“凍著凍著會(huì)睡著”是一種什么感覺。
“但沒有人抱怨累和苦。當(dāng)年的志愿軍戰(zhàn)士在那么艱苦的條件下還打贏這場(chǎng)仗,我們沒有理由在舒適的環(huán)境里完成一場(chǎng)‘硬仗’的塑造!眳蔷┱f。
當(dāng)影片上映后,收獲如潮好評(píng),并頻頻打破影史紀(jì)錄,有人問于冬,主旋律叫好又叫座的密碼是什么?于冬回答:“沒有什么密碼,就是真情實(shí)感!
1.2萬個(gè)名字背后,電影工業(yè)化水平的新高度
影片結(jié)尾,寫滿1萬多人姓名的超長(zhǎng)名單在銀幕上足足滾動(dòng)了8分鐘之久。
總監(jiān)制黃建新說,這樣龐大的規(guī)模,在世界電影史上都是一個(gè)奇跡!斑@是迄今為止中國制作投資規(guī)模最大的電影,它把中國電影工業(yè)化水準(zhǔn)推到了新的高度!
于冬做過統(tǒng)計(jì):前期的工作人員超過7000人,再把后期80多家特效公司的參與者加進(jìn)來,《長(zhǎng)津湖》系列的兩部影片項(xiàng)目班底總?cè)藬?shù)超過1.2萬人,群演多達(dá)7萬人。這讓從事電影工作40多年的黃建新至今感慨其制作難度。
較《上甘嶺》《英雄兒女》等上世紀(jì)的影視作品,該系列影片借助高新拍攝設(shè)備與后期特效技術(shù)的迭代,對(duì)宏大戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的展現(xiàn)方式更加立體多樣,不僅實(shí)現(xiàn)了動(dòng)作電影的創(chuàng)新,更讓觀眾沉浸式體會(huì)到肉搏的疼痛與心靈的震撼。
為帶給觀眾最真切的感受,充分展現(xiàn)志愿軍的親歷場(chǎng)景,于冬在最初就明確了一點(diǎn):影片堅(jiān)持不用一個(gè)資料鏡頭,用實(shí)拍和現(xiàn)代技術(shù)手段呈現(xiàn)和還原上世紀(jì)50年代那場(chǎng)艱苦卓絕的戰(zhàn)役。
這意味著巨大的特效工作量。以仁川登陸的兩個(gè)鏡頭為例,在開拍前把圖畫好了拿去做,一共做了10個(gè)月,體現(xiàn)到電影中不過兩分多鐘。
黃建新說,全球有80多家特效公司加入項(xiàng)目,每家做的鏡頭數(shù)量都不一樣,多的做了幾百個(gè),少的做了幾十個(gè)。那么加起來共計(jì)多少鏡頭?多到給不出答案!懊總(gè)鏡頭都有特效。哪怕是最簡(jiǎn)單的文戲,人受傷后身上的血、天上下的雪,也都要做!庇诙f。
陳凱歌認(rèn)為,盡管在中國電影工業(yè)的熟練程度上,相較于好萊塢我們還有很長(zhǎng)的路要走,但拍了這個(gè)電影,我們有底氣了。
票房新紀(jì)錄的產(chǎn)生,也讓于冬倍感振奮:“我們能在單一市場(chǎng)有這樣的產(chǎn)出,下一步我們就有力量將更宏大的史詩搬上銀幕!
“了不起的時(shí)代,需要更多了不起的作品”
《長(zhǎng)津湖》系列電影不僅幫助一代人更好地了解歷史、銘記歷史,更完成了國產(chǎn)主旋律電影的一次進(jìn)化,為主流大片的創(chuàng)作帶來了新的啟示。
——擺脫“超級(jí)英雄”的敘事邏輯。
中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光認(rèn)為,該系列電影值得稱道的是伍千里、伍萬里、梅生、余從戎、雷睢生等英雄群像的塑造。其中既有“百千萬里”的兄弟情,也有“雷老爹”與多代戰(zhàn)士的父子情,還有七連的戰(zhàn)友情,這些感情真實(shí)可觸,有效與當(dāng)下年輕觀眾產(chǎn)生共情與共鳴。緊湊的角色設(shè)置,細(xì)膩復(fù)雜的人物情感羈絆,讓每一位觀眾在故事中看到了自己。
——民族影像風(fēng)格的有力呈現(xiàn)。
世界電影史上真正優(yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)大片始終建構(gòu)并獨(dú)創(chuàng)著新的美學(xué)風(fēng)格,例如《拯救大兵瑞恩》和《辛德勒的名單》等。中國戰(zhàn)爭(zhēng)電影同樣在呼喚屬于自身的獨(dú)創(chuàng)性民族美學(xué)風(fēng)格。
中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席王一川說,《長(zhǎng)津湖》系列電影呈現(xiàn)的正是一種“悲歌慷慨”與“氣韻沉雄”交融的民族影像風(fēng)格。這種風(fēng)格重新銘刻了有關(guān)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的民族集體記憶,激勵(lì)青少年觀眾獲得以愛國主義情懷和英雄主義精神加速自身成長(zhǎng)的動(dòng)力,凝聚民族共識(shí)。
饒曙光說,影片通過多視點(diǎn)切換、大量手持?jǐn)z影和快節(jié)奏剪輯,營(yíng)造出極強(qiáng)的臨場(chǎng)感。戰(zhàn)爭(zhēng)化妝與特效技術(shù)表現(xiàn)完美,戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面音效逼真,彈道聲效突出,有力渲染了影片氣氛。
——立體真實(shí)的細(xì)節(jié)鑄就故事生命力。
北京電影學(xué)院黨委副書記、副校長(zhǎng)胡智鋒說,在過去很多的中外戰(zhàn)爭(zhēng)電影中,戰(zhàn)士前赴后繼的犧牲、絕對(duì)服從、拿胸膛堵槍眼的行為雖英勇無畏,可身處和平年代的年輕觀眾往往因難以理解其行為背后的心理機(jī)制,感覺劇情“夸張”“不可信”。
胡智鋒認(rèn)為,《長(zhǎng)津湖》系列電影沒有為煽情而煽情,而是以細(xì)節(jié)充分揭示動(dòng)機(jī),立體、真實(shí)地推動(dòng)劇情,成功實(shí)現(xiàn)了觀眾情感走向和思維立場(chǎng)的雙重代入,道出“小米加步槍”何以戰(zhàn)勝“飛機(jī)大炮”的關(guān)鍵——指導(dǎo)員梅生已經(jīng)退伍,但當(dāng)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)時(shí),他騎車百余里趕回部隊(duì)。為什么再回戰(zhàn)場(chǎng)?隨著“這場(chǎng)仗我們不打,我們的下一代就要打”的邏輯闡釋,觀眾的疑問得到解答,志愿軍保家衛(wèi)國的動(dòng)力也得以揭示。
隨著《長(zhǎng)津湖之水門橋》的熱映,抗美援朝題材的史詩級(jí)作品帶給創(chuàng)作者和觀眾的精神力量一直延續(xù)著。演員吳京說:“我在這部戲里經(jīng)歷的一切,足以影響我的一生。我們以電影的方式紀(jì)念為國犧牲的先烈。真想讓他們看看今天的中國!
“改革開放40多年的歷史,讓我感覺我已活了300歲!标悇P歌回憶,自己很小的時(shí)候,生活可謂一窮二白。我們國家僅用了40年就走完了西方300年才走完的路。這是幾代人付出的辛勤努力、造就的輝煌,從一窮二白到偉大時(shí)代的跨越,可以寫的故事、可以拍的題材太多了,我們的文學(xué)、戲劇、電影的反映還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。
“了不起的時(shí)代,需要更多了不起的作品。《長(zhǎng)津湖》系列是一個(gè)開始,還將有更多經(jīng)典作品,向英雄致敬、向歷史致敬、向人民致敬!标悇P歌說。(記者涂銘、張漫子)
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