1月14日至16日，“相約北京”奧林匹克文化節(jié)暨第22屆“相約北京”國際藝術(shù)節(jié)藝術(shù)論壇和演出推介會“藝術(shù)向未來”在北京中間劇場舉行。在為期三天的時間里，超過40位頂尖藝術(shù)家和學者作為嘉賓，就劇場定位與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系、藝術(shù)美育教育、跨界新演出等話題開展10余場主題演講和6場高峰論壇對話。

　　守正是創(chuàng)新的基礎(chǔ)

　　無論是藝術(shù)創(chuàng)作，還是劇院發(fā)展，演出內(nèi)容始終是最核心的競爭力。中國國家話劇院院長田沁鑫認為，“藝術(shù)的守正是創(chuàng)新的基礎(chǔ)，講述中國故事，基礎(chǔ)就是要繼承五千年的文明孕育出的優(yōu)秀的中國文化精神，匯聚儒家思想，文人氣質(zhì)，更需要宣揚和亮出中國人的活法和中國人的底色�！痹谔锴喏慰磥�，科技進步給藝術(shù)帶來了全新的改變，科技賦能已經(jīng)成為了一種新業(yè)態(tài)�！爸v好中國故事不但要守住中華文化之魂和民族文化之根，還要與時俱進，立足時代發(fā)展，用創(chuàng)新的藝術(shù)和科技的手段相結(jié)合，讓戲劇的文學與戲劇的演出成為引領(lǐng)文化大潮的新經(jīng)典。”

　　雖然現(xiàn)在藝術(shù)和科技聯(lián)系得非常緊密，但業(yè)內(nèi)人士認為，科技的突破應該跟著內(nèi)容走。戲劇導演賴聲川表示，“我們應該往新的科技方向走，但是科技方面的突破必須從內(nèi)在先突破，走向轉(zhuǎn)化，如果是這樣的走向，這些突破是應該的。在疫情年代，我們需要什么樣的劇場？就是需要能夠連接大家，能夠連接彼此，到更美好的未來。”

　　技術(shù)與戲劇如何結(jié)合

　　中國演出行業(yè)協(xié)會副會長宋官林也提醒大家關(guān)注內(nèi)容本身，“科技賦能也好，沉浸式也好，好像已經(jīng)成為中國戲劇的潮流，過多強調(diào)線上，而忽視了線下。重視線上，忽視線下，是削弱戲劇本體的可怕的傾向。我們話劇演員的臺詞、表演、感情，這是生命之本，不能因為有了科技賦能，有了沉浸式，就把這些東西削弱了。藝術(shù)家創(chuàng)造的主觀愿望，藝術(shù)家創(chuàng)造的主觀的激情，還有內(nèi)容與形式的關(guān)系，在劇場里面演員與觀眾交流的方式，我覺得這是戲劇藝術(shù)永遠不能改變的。古今交融中，如何把傳統(tǒng)的東西現(xiàn)代化，把經(jīng)典的東西時尚化，這些值得我們考慮�！背�了戲劇之外，音樂也如此，在全球疫情持續(xù)的時代背景下，國外大師名團不能造訪，中國古典音樂行業(yè)進入了“內(nèi)循環(huán)”。宋官林表示，“新一代的呂思清在哪里？既然面向未來，就要考慮到這些問題�！�

　　國際戲劇制作人、原英國皇家莎士比亞制作人翁世卉也認為，“如果舞臺上的呈現(xiàn)特別新鮮，能讓觀眾有感官和心靈的觸動，這就是有益的嘗試。技術(shù)與戲劇的結(jié)合，如果能夠找到核心的點，就非常有意思，如果找不到，那就是燒錢�！�

　　走中國特色音樂劇的道路

　　除了需要關(guān)注內(nèi)容本身，如何講好中國故事，傳播中國文化，可以說是業(yè)內(nèi)人士的一致追求。

　　資深音樂劇人、上海文化廣場副總經(jīng)理費元洪從音樂劇的角度闡述了自己的觀點，他認為，“音樂劇的探索是很多條道路同時在走的，我覺得有一點會越來越有體會，就是中國要敢于走中國特色音樂劇的道路，當然也要借鑒世界上優(yōu)秀的好的戲劇創(chuàng)作的方式，這兩者都不能偏廢�！� 費元洪認為，國外的音樂劇到了創(chuàng)作層面是有歷史傳承的，跟歌劇，甚至是古希臘戲劇都是有關(guān)聯(lián)的，中國音樂劇借鑒西方音樂劇的時候還是要結(jié)合中國人的審美，“音樂劇是用音樂戲劇來呈現(xiàn)，肯定要有中國審美的東西，音樂本身就是形而上的表達，跟我們戲曲的審美是有貼合的，我們更要有文化自信，去尋找我們自己的表達方式。”

　　上海戲劇學院教授曹路生認為，“現(xiàn)在年輕人喜歡國風，音樂劇觀眾是女性觀眾和年輕觀眾為主，國風的回歸使我想到我們國家歷史上的富礦太多了，要讓年輕人喜歡，就是創(chuàng)造性繼承，創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化，這是非常重要的，傳統(tǒng)的東西要有當下感，現(xiàn)代感，當下意識的轉(zhuǎn)化，讓年輕觀眾能夠感同身受，能夠引起共情，這是挖不盡的富礦。”

　　文/本報記者 田婉婷 統(tǒng)籌/滿羿

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