編者按：中央督導(dǎo)組撥開層層“迷霧”，揪出黑惡勢(shì)力的“保護(hù)傘”；英勇無畏、思維縝密的刑警誓將犯罪分子抓捕歸案……近期在熒屏熱播的電視劇《掃黑風(fēng)暴》引發(fā)網(wǎng)友熱議，“全程高能”“不愧是老戲骨”“一秒都不能錯(cuò)過”。

如何在表演上增加“懸疑感”？怎樣平衡劇集的真實(shí)感和藝術(shù)性？近日，《掃黑風(fēng)暴》導(dǎo)演五百、主演劉奕君做客人民網(wǎng)“文藝星開講”，講述幕后拍攝故事，揭秘刑偵劇的創(chuàng)作密碼。

劉奕君：為角色裹上一層“迷霧”

人民網(wǎng)：你飾演的何勇和以往熒屏中警察形象有哪些區(qū)別？

劉奕君：掃黑除惡的專項(xiàng)斗爭(zhēng)有其特殊性，所以何勇的形象和以往熒屏中的警察有所不同。他一到綠藤市這個(gè)地方，自己的一舉一動(dòng)都暴露在明面上。而這個(gè)城市里的各個(gè)角落里，上至高樓大廈，下至窮街陋巷，有無數(shù)雙眼睛在窺視著他們。何勇等掃黑專案組的警察行走在刀刃上，非常不易。

何勇有非常豐富的刑偵經(jīng)驗(yàn)，但最重要的是有使命感，有堅(jiān)定的信念。另外，面對(duì)兇險(xiǎn)的敵人，他必須非常縝密，不能輕易相信周圍任何一個(gè)人。

人民網(wǎng)：有網(wǎng)友說，何勇的微表情很有“懸疑感”，曾擔(dān)心他的形象會(huì)有反轉(zhuǎn)。如何將自己的表演融入這樣一部帶有懸疑色彩的刑偵劇？

劉奕君：這是我有意做的，我想讓觀眾覺得，這個(gè)人后面可能有別的事。其實(shí)，何勇在不同的規(guī)定情境下懷疑了所有的人，包括自己的領(lǐng)導(dǎo)駱山河，同事索東、老裴。

在表演上，我想增加何勇身上的不確定性，為角色裹上一層“迷霧”，讓觀眾產(chǎn)生一些懷疑，從而真正走入故事中�！稈吆陲L(fēng)暴》營造的氛圍是“破除迷霧”，何勇最后抓住了迷霧后面的人。

人民網(wǎng)：演繹何勇這一角色，你在細(xì)節(jié)上有哪些特殊設(shè)計(jì)？

劉奕君：我喜歡細(xì)膩的表達(dá)方式，先在心里吃透所有劇情。對(duì)我比較有挑戰(zhàn)的是，我在劇里審訊了很多人，審訊不同的人需要不同的方式方法。我必須先想清楚，今天面對(duì)的是誰，想要問清楚什么事情，這個(gè)人是否好對(duì)付。

比如，審問寧理飾演的馬帥，我必須要掌控節(jié)奏。這不是一場(chǎng)常規(guī)審問，我要在不經(jīng)意之間甩出“魚鉤”，等魚咬鉤，不要急著扽上來，可以先遛遛它，遛的過程中就知道這條魚幾斤幾兩。

人民網(wǎng)：你和孫紅雷的對(duì)手戲引起了網(wǎng)友的關(guān)注，你們當(dāng)時(shí)在片場(chǎng)是如何溝通的？

劉奕君：何勇和李成陽的關(guān)系是有前史的，相對(duì)復(fù)雜一些。當(dāng)年在警校的時(shí)候兩人關(guān)系最好，但李成陽后來出事之后，就從何勇的生活里徹底消失了。

兩人見面的第一場(chǎng)戲，14年沒見面了，李成陽主動(dòng)擁抱何勇。但何勇知道他是“黑幫大佬”的私人律師，推開了李成陽。孫紅雷老師提出，我們得設(shè)計(jì)一點(diǎn)小動(dòng)作，證明他們倆之前關(guān)系特別好。后來就有了監(jiān)獄外面那場(chǎng)戲，兩個(gè)人互打?qū)Ψ絻扇�，觀眾能看出他們?cè)��?jīng)交情很深。

五百：劇集的意義在“推理”更在“警示”

人民網(wǎng)：《掃黑風(fēng)暴》和之前的刑偵劇有哪些不同？在改編真實(shí)案件的過程中，你遇到的最大困難是什么？

五百：《掃黑風(fēng)暴》和其他劇不太一樣，一是沒有可供借鑒的小說原著，二是沒有可供參考的樣本范式，所以創(chuàng)作中需要對(duì)情節(jié)的合理性進(jìn)行反復(fù)推敲。

真實(shí)事件很有沖擊力，卻也是最大的改編難點(diǎn)。劇本開發(fā)的過程令人焦灼，選取哪部分素材最有效？用什么風(fēng)格表現(xiàn)真實(shí)？看了大量的卷宗和審訊的視頻后，我們把幾個(gè)案件打散，把碎片化的細(xì)節(jié)融入故事主線，這使得我們劇中的線索極其繁復(fù)。要保證劇情邏輯和人物線索的順暢，對(duì)我們是一種考驗(yàn)。

人民網(wǎng)：《掃黑風(fēng)暴》的故事取材于真實(shí)案件。怎樣平衡劇集的真實(shí)感和藝術(shù)性？

五百：《掃黑風(fēng)暴》取材于真實(shí)案件。有時(shí)候由真實(shí)案件改編的劇集太過真實(shí)了，我們會(huì)做一些藝術(shù)化處理。

比如，這次拍攝應(yīng)用了很多細(xì)微的特寫，把人物心理活動(dòng)放大了，并沒有通過對(duì)白把事情講得那么清楚。以前的刑偵劇形式感特別強(qiáng)、節(jié)奏推進(jìn)特別快，而我們的劇在邏輯上有一定留白，尤其是留給那些真正富有想象力或了解真實(shí)案件的觀眾。雖然對(duì)白點(diǎn)到為止，但我覺得大家應(yīng)該可以理解其中的意思。

《掃黑風(fēng)暴》的意義不僅在“推理”，更在“警示”。在劇本的打磨過程中，我們既要讓這些案件和人物線索具有“可觀性”，還要讓大眾了解違法行為有可能藏匿在我們身邊，要警惕也要自省。哪怕只是影響了一個(gè)人，我們也會(huì)覺得很有意義。

人民網(wǎng)：觀眾在觀看劇集時(shí)不斷解讀劇中的細(xì)節(jié)，你有哪些特別用心設(shè)置的小細(xì)節(jié)和我們分享一下？

五百：比較典型的是馬帥死在醫(yī)院那場(chǎng)戲，所有鏡頭的處理和之前都是不一樣的。我記得那段戲拍了三天，完全站在李成陽視角上來拍攝，好多主觀鏡頭，中間是實(shí)、外焦是虛的，這些鏡頭描述了李成陽的內(nèi)心感受。李成陽耳鳴的老毛病時(shí)常以畫外音的方式出現(xiàn)，也可以讓觀眾產(chǎn)生更多代入感。

分享讓更多人看到