《幕后之王》海報(bào)里，拿著水杯的主角們倚靠在精密器材前。

　　【國(guó)劇觀察】

　　《幕后之王》這部以綜藝節(jié)目幕后制作為題材的電視劇的出現(xiàn)，或許從側(cè)面印證了娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)在今天的大規(guī)模發(fā)展。但遺憾的是，定義為職場(chǎng)劇的《幕后之王》剛剛開(kāi)播幾集，已經(jīng)憑借劇情否定了其自我定位，它從劇情到人設(shè)都令人一言難盡。

　　職場(chǎng)劇最核心的因素在于“真實(shí)”，了解一個(gè)行業(yè)真正的運(yùn)作狀態(tài)并展開(kāi)其中的人物與故事，是一部合格職場(chǎng)劇的及格線。顯然，這一點(diǎn)上《幕后之王》并不達(dá)標(biāo)。故事男女主角分別選擇了實(shí)習(xí)生和金牌制作，這一橫跨行業(yè)底層和頂尖的人物設(shè)定，確實(shí)能夠有效展開(kāi)劇情。但過(guò)度浮夸的人設(shè)和橋段，實(shí)在令人尷尬。

　　由羅晉飾演的金牌制作人，從故事開(kāi)始就不斷被渲染成“大魔王”，但真正的職場(chǎng)大佬是不會(huì)用“打著吊瓶來(lái)開(kāi)會(huì)”和“怒摔文件夾”等耍帥擺酷行為來(lái)凸顯人物敬業(yè)和職場(chǎng)地位的。同樣，周冬雨扮演的實(shí)習(xí)生布小谷，從進(jìn)門(mén)開(kāi)始就帶著主角光環(huán)。進(jìn)門(mén)有人全方位介紹工作環(huán)境，講解流程中甚至可以怒懟領(lǐng)導(dǎo)，實(shí)在是令人匪夷所思。

　　事實(shí)上，在這樣的綜藝節(jié)目制作公司實(shí)習(xí)，基本不會(huì)有像樣的報(bào)酬，吃飯、交通甚至住宿有時(shí)候都需要自己解決，能夠積累到工作經(jīng)驗(yàn)，接觸資深前輩已經(jīng)是最大的收獲了。所以，女主角一路開(kāi)掛，剛進(jìn)門(mén)就能獨(dú)立策劃節(jié)目、接待巨星級(jí)藝人的劇情是不存在的。大多數(shù)時(shí)候，實(shí)習(xí)生的工作是類(lèi)似擺放道具、協(xié)調(diào)觀眾、發(fā)放食物等基礎(chǔ)打雜工作。

　　除了主角，配角人設(shè)也顯得戲劇化過(guò)頭。種丹妮扮演的“杏子”以“藝人統(tǒng)籌”的身份出現(xiàn)，卻始終干著“總導(dǎo)演助理”的活兒，后來(lái)又跑到現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)起了導(dǎo)播。為了凸顯制作團(tuán)隊(duì)中的職場(chǎng)女強(qiáng)人角色，她始終穿著高跟鞋。但是抱歉，棚內(nèi)大量的奔走工作是不可能允許工作人員日常穿高跟鞋的，同理也不會(huì)出現(xiàn)西裝革履、精致妝容的形象。事實(shí)上，大量現(xiàn)場(chǎng)工作人員都身穿統(tǒng)一黑色制服，他們的真實(shí)狀態(tài)是面容憔悴、不修邊幅甚至蓬頭垢面，因?yàn)橥ㄏ�錄制綜藝節(jié)目是家常便飯。

　　除了人設(shè)不專(zhuān)業(yè)之外，編劇為了增加戲劇效果，通過(guò)公司內(nèi)外、同行之間的“商戰(zhàn)”、“互撕”來(lái)試圖加快劇情節(jié)奏，也是得不償失的選擇。傳媒行業(yè)，事實(shí)上任何行業(yè)，都是有固定圈子的，即便是商戰(zhàn)、競(jìng)爭(zhēng)甚至故意做局使絆子，都是隱蔽曲折且更為精彩的。像劇中這樣當(dāng)面懟，直接開(kāi)撕的場(chǎng)景，先不說(shuō)這個(gè)刻意的“戲劇沖突感”是否過(guò)于低級(jí)幼稚，從實(shí)際出發(fā)，大家抬頭不見(jiàn)低頭見(jiàn)，如此正面開(kāi)杠，各位還想不想在圈內(nèi)混了？劇中的商業(yè)泄密情節(jié)也只得推敲，絕大部分公司都會(huì)與實(shí)習(xí)生簽訂保密協(xié)議，更何況正式員工呢？

　　除了情節(jié)不專(zhuān)業(yè)、人設(shè)不專(zhuān)業(yè)，布景道具也存在太多漏洞�！赌缓笾�王》有一張海報(bào)，是男女主端著茶杯在機(jī)器上的形象，抱歉，機(jī)房水灑了，機(jī)器壞了算誰(shuí)的呢？此外，根據(jù)劇情設(shè)定，金牌制作人和飛速成長(zhǎng)的實(shí)習(xí)生還會(huì)展開(kāi)情感線，顯然這依然是一部披著職業(yè)劇外衣的瑪麗蘇劇。

　　價(jià)值觀層面也是不盡如人意。很難理解，為什么當(dāng)代職場(chǎng)女性，在今天以“職業(yè)劇”身份定位的國(guó)產(chǎn)劇中，依然總是需要在強(qiáng)勢(shì)男主的提攜培養(yǎng)和情感熏陶下走向成長(zhǎng)，而整個(gè)成長(zhǎng)經(jīng)歷，潦草得有些可笑。如果不是情感劇的設(shè)定，這樣的人物結(jié)構(gòu)與關(guān)系實(shí)在難以還原職場(chǎng)真正的情況。

　　事實(shí)上，戲劇最精彩的部分就是在塑造人物與人物結(jié)構(gòu)，建立人物邏輯和排布人物，通過(guò)典型人物建構(gòu)劇情從而反映群體特征。但這一切都建立在了解、理解的基礎(chǔ)之上，只有真正搞明白了特定職業(yè)群體的真實(shí)狀態(tài)，才能創(chuàng)作出真誠(chéng)可感、引發(fā)共情的職業(yè)劇，也是對(duì)特定群體最大的尊重和致敬，這些都不是僅僅靠封一個(gè)“幕后之王”的名號(hào)能達(dá)到的。

　　紀(jì)如澤（劇評(píng)人）

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